少云:管樂的內徑曲線

每當提起這個話題,少云心情是有些沉重的。少云全職制作管樂到今天是第五個年頭。五年來一直以研發產品為主,制作銷售非常少。少云吹奏上一直跟竹風老師學習,自從全職制管后,為了產生一定的效益,為了生活吹奏上的時間相對來說少了很多。制作上少云無師承。也和很多愛好者一樣,初期制作也弄不明白內徑曲線對音準、音色的影響。

或許很多時候,你不逼自己一下,你不知道自己還有哪些潛力。工業電氣自動化是少云的專業強項,另外還有液體壓力學、注塑技術、塑膠原料干燥技術。由于不是音樂專業,在演奏樂器上可能需要比別人付出更多的努力。如果從制作樂器上來說,少云可能沒有太多的優勢,制作上沒有老師,又不是音樂專業,沒有人脈。。??赡軓氖录夹g工作者很多性格上比較僵、一條肋,認定的事情,就一定會走下去。

從純技術來說,中國管樂制作落后世界頂級管樂制作幾十年。不管你承不承認,這是一個事實。中國管樂落后世界管樂幾十年,主要從幾個方面來說:1、到目前為止在中國簫笛等管樂制作上,沒有一本權威的關于制作方面的書籍。大家都是憑經驗。2、中國管樂很多連基本的音準都成問題。3、制作工藝非常落后。4、制作上不嚴謹。

試問一下,大家覺得制作管樂,最難的是什么?我想有人肯定說,磨內徑曲線最難,最有學問。少云覺得制作管樂最難的有二點:1、一本專業的、權威的關于制作方面的書籍。2、形成一個標準的體系。其實做到這二點最難的還是離不開資金。正如現在的汽車行業一樣,不是中國制作不出寶馬、奔馳,而是你花那么多錢去研發,去投資生產,你生產出來的汽車,不可能一下子做出名氣,那怕你在中國生產出寶馬、奔馳一樣質量的汽車,很多人在短時間內也不可能會認可。投資那么多資金,一下子沒有回報,作為企業來說很難生存。但我覺得做為企業需要在生存和研發中間找一個折中的生存方案,因為一個企業如果離開了研發也走不遠。

先聊聊尺八的內徑曲線吧?,F在國內很多人神化了尺八的內徑曲線。其實網絡上很多一些內徑曲線的數據表格,基本上都是對的,至少來說你按他那個曲線磨出來音準一般是沒有問題的。如果說有一個標準的內徑曲線了,在制作樂器過程中,最難的是如何保證實際的內徑曲線和所設計的標準內徑曲線的無限接近。記得以前在圈子里面說過,少云團隊的管樂內徑是保證在0.03mm左右的,木管的內外同心度也是保證在0.03mm左右的,很遺憾沒有人感覺到吃驚,倒是嘲諷的蠻多的。不管是以前,還是以后少云制作樂器的內徑精度一直是以0.03mm左右做為標準的。至于木管的內外同心度0.03mm,有時候都不太想和人家解釋,我們制作樂器這么久,難道不知道木材會形變?木材形變有一個時間,一般你在形變的幾個小時內加工好就可以了。

手工磨管是一個很有意思的話題。經常有人和我說,那個音不準,怎樣磨?。。。記得以前也說過關于磨管的話題,其實磨管非常簡單,沒有太多學問。磨管最根本的就是動手的基本功扎實,這是重中之重。以前說過,你把一個內孔直徑12mm的孔,長300mm手工磨成14mm的孔,孔的橢圓度控制在0.03mm左右,如果你能做得到,恭喜你,你手工在中上水平??椎臋E圓度控制在0.05mm左右,基本上算能過關。試問,你能基本功都沒有過關,怎樣去談磨管,就算人家告訴你那個點位需要磨掉0.05mm,問題是你磨得準不?實際上內徑0.03mm變化,對音色有微弱的變化,很難感覺到;內徑0.05mm的變化,一些制管師、演奏家都能細微感覺到的。

另外就是關于磨管的大方向。尺八有一個嚴格的內徑曲線,你得磨的大方向差不多,然后再細調??梢哉f所有的所謂的細調,都是和理論上完美內徑的無限接近。給一個通孔直徑是20mm左右直孔的竹材,在不允許補土的情況下,只能磨內徑,你給龍畝、真山、梵竹。。。那些頂級的制管師,他們也不可能做得準。真正制管最難的還是大方向內徑的設計和把握。

發一張一尺八寸各流派一些常用簡單的內徑曲線表。相對來說,琴古管上管內徑會比都山管大一些,琴古內徑下管會比都山小一些。當然,現在很多制管師琴古和都山也沒有分得那么仔細,一般只是歌口上加以區分,但日本很多老管,琴古和都山的音色區別還是蠻大的。你按琴古的內徑大致磨出來,音色就是偏向琴古的音色,這才能稱為是琴古管。個人覺得琴古的音色厚實些,承壓好一些,但琴古一、五孔的共鳴相對筒音來說弱一些,一直是琴古流內徑一個很難處理的問題。都山管相對來說各孔音色均衡性好,音色細膩,但承壓能力較琴古稍弱一些。琴都結合的內徑,如要處理得當,能結合琴古和都山的優點。以上僅限于個人的觀點。

也有一些尺八阻氣點后沒有再擴大,從歌口端一直縮到底的。也有一些尺八為了調音色,在某一段點磨得比較大的。。。一支尺八如果音準好,只能說明他基本合格了。音色、各孔各方面的均衡性、靈敏度等也是非常重要的。少云團隊研究了日本上百年的各流派尺八的內徑曲線,花了五年時間,通過N次嘗試,設計出一些屬于自己風格的一些內徑曲線。如果說你深入進去了,學問還是非常大的。

聊聊中國簫的內徑吧。日本在尺八制作上面還是有一些專業的制作書籍的。但中國在簫的制作上面,好像很難有稱得上專業的書籍吧。最多也是寫一些經驗的小冊子,很難形成一個制作體系在說明。中國簫主要分北簫和南簫。北簫主要是紫竹長簫為主。制作上一般有一個大至內徑經驗。一般來說國內北簫制作的好壞,一般不在于制作者真正水平的高低,而在于誰的材料選得合適。選錐度適中的材料,批次制作好后,然后吹奏再分級別出售,很難保證每支產品大至統一的性能。當然國內也有些人制作北簫磨內徑的,也用些制作得還不錯的。

南簫的內徑大多數是借鑒了日本尺八的內徑。但也大多數是憑自己的經驗在做,也沒有形成一個標準的體系。從整體工藝上來說,制作還是落后日本尺八很多的。

中國管樂的制作當務之急,是誰能形成一個體系,按標準化、數據化去研究、去制作。一些笛簫廠家,由于他們有一定的訂單,反正他們也一直生產那樣的產品,也能產生利潤,基本上他們是不會去研究這些的。一些個人制作者,有些吹奏上、制作上水平還過得去,但他們產品一般價格非常高,如果按日本的消費工時來算,他們的產品價格遠在日本尺八價格之上,他們也很少會真正去研究這些。少云團隊從2017年開始真正研究中國簫笛的內徑,雖然說我們也沒有太多的經驗,但我們團隊有一顆執著的心。少云希望多一些真正用心去研究的人。中國的企業大多數不會主動居安思危,當哪一天那些真正用心研究的人的產品和少云的產品讓他們產生壓力了,或許研發就從那時候開始了,或許說中國管樂的傳承往一個良性的方向在慢慢發展了。傳承和發展一個行業得先從自己努力做好開始,加油!

本文摘自:少云管樂的博客

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